旋轉‧玲瓏

連著看了山下敦弘「賴皮三部曲」之中的兩部，
對於他所要描繪的巨大無聊，開始比較有概念了。

初看《瘋子方舟》，只覺得導演的節奏很特別，
分不清楚他是用平凡凸顯荒謬，還是用荒謬凸顯平凡；
到了《賴皮之宿》，才發現這種詭異的節奏，
來自於導演幾乎都是一鏡一景，悠長緩慢，
從來不刻意凝聚觀眾的視點；
而演員表演和非表演的界線，也很模糊。

這兩部片會被並列進三部曲，並非偶然。
風格和節奏相似、靈魂男主角都由山本浩司擔綱、
背景都在遠離都市的鄉野，
卻又牽了一根細細的絲黏在繁華無比的東京。
但相較之下，《瘋子方舟》完全是山下敦弘的原創，
看得出導演敘事的痕跡；
《賴皮之宿》則是依照同名的原著漫畫所改編，
整部片完全浸淫在一股巨大的百無聊賴裡。

越來越爛的旅館，其實不是重點。
船木到底什麼時候會趕來，也不是重點。
海邊為什麼會有半裸的可愛女子跑出來同行，也不是重點。
而敦子為何忽然不告而別，也不是重點。
（雖然我著實失望了一下）

這一趟旅行的意義，其實是虛無的。
而，「意義」的意義，又是什麼？

《瘋子方舟》確實如同影評們一致認為的，
是三部曲之中敘事最完整的一部，
但作為三部曲的尾奏，
《賴皮之宿》很成功的把所有行動、對話的意義，
都從無聊昇華到了虛無。

所以說，《賴皮之宿》是一部看完了會很「空」的電影。








附帶一提，貫串三部曲的靈魂男主角，是山本浩司。
出席映後座談的山下敦弘本人，
在回答問題時曾大力稱讚這個演員，
具有非常獨特的魅力。我完全同意他的話。

看過這兩部片的人，才可以領略這個看起來其貌不揚的人，
散發出來的氣質到底有多「獨特」。
可以說，沒有山本浩司，就不會有賴皮三部曲，
他就是賴皮。賴皮賴皮賴皮賴皮賴皮賴皮。


賴皮人山本浩司（右）。